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“北美崔哥”推新书《中国人来了》 姜昆等捧场

时间:2018-8-1 13:32:48来源:本站 作者:admin 点击:887次
28365365打不开北京11月17日电(上官云) 11月17日下午两点,著名脱口秀明星北美崔哥携新书《中国人来了》在北京王府井书店与国内读者进行了面对面的交流,并带来自己独具一格、融合“美式冷幽默”与“皇城根儿底下的黑色幽默”的首场国内脱口秀表演。

    28365365打不开北京11月17日电(上官云) 11月17日下午两点,著名脱口秀明星北美崔哥携新书《中国人来了》在北京王府井书店与国内读者进行了面对面的交流,并带来自己独具一格、融合“美式冷幽默”与“皇城根儿底下的黑色幽默”的首场国内脱口秀表演。著名相声表演艺术家姜昆、戴志诚、前NBA球员詹姆斯等众多海内外明星亦前来捧场助阵。在活动现场,姜昆盛赞“北美崔哥”的作品:“你的东西一定是这个时代最尖端的东西。”

    没想到北京相声界还有一个叫赵小林的,不但3个字全一样,而且连长相都差不多,还都戴眼镜。为了跟另外那个赵小林区别一下,笑林把自己的名字改成了“赵别林”,本以为这回踏实了,没想到后边又有新情况了。一位管政工的老师说了,年轻人,你也太狂了吧,还想跟卓别林套近乎,一番讽刺,笑林这脸上也挂不住了,干脆取了“赵小林”的谐音,叫“赵笑林”吧。

  脱口秀明星“北美崔哥”:皇城根儿底下的黑色幽默

    辽沈晚报:在前几天的《中国好声音》的决赛中我们也看到了你的表演,你平时也喜欢看这类音乐选秀节目吗?李云迪:也不是喜欢看,我觉得那是一个我推广古典音乐的好的平台,我就会去,只要是有机会推广古典音乐的地方,我都会去尝试。

    北美崔哥,原名崔宝印,毕业于北京大学,后在美国西雅图大学学习法律。流利的英文曾使他受郎平之邀担任当年女排友好运动会的随团翻译,并担任过比尔•盖茨和波音总裁艾伦•莫利的同声翻译。移居美国25年,他干过各种工作。后来凭借一口京腔十足的老北京话,配上流利的英文和说段子的天赋,“北美崔哥”逐渐成为红遍美国和各大网络的脱口秀明星。他独特的表演方式,被郭德纲戏称“杀人”于无形。

    能够想见,剧中王学兵、高亚麟演得松弛自我,林兆华也骂了个痛快,甚至让人改变了依附于悬念的看戏习惯,对于剧中人的振臂高呼有一些蠢蠢欲动,对于高、王二人的现挂也有一些小小的期待。从《公民》到《人民公敌》,林兆华递进式地传递出易卜生的那句名言:“社会犹如一条船,每个人都要有掌舵的准备”。

    谈及写作初衷,“北美崔哥”称,他希望告诉大家现在中国人在国外的状态与地位,同时让这本书给读者带来欢乐。书名源于“北美崔哥”此前在纽约华尔街的演讲题目,他说,“从美国人的反馈来看,‘中国人来了’已不是玩笑话,它是一个时代的声音,宣布中国人带着五千年的文明的精华开始走入世界。”

    提及此间观众对于契诃夫的认可与热捧,李六乙说:“观众需要经典,我们要用经典去培养观众的审美需求,而且要相信观众,能够理解契诃夫的表达。同时我们所有的创作人员都能从经典中得到锻炼和提高。演员、舞台设计人员等等,要表现契诃夫就要去研究他,在这个过程中所有人都被经典所培养。”作品名为《樱桃园》,剧情也围绕着一座有着美丽樱桃园的贵族庄园的命运展开——旅居巴黎多年的女地主柳苞芙带着女儿和仆人回到了自己的庄园。而她在法国早已耗尽了自己的财产,却一直保留着贵族的生活方式。如今曾经的家园将被拍卖用来抵债,而所有人都在等待着它的归属……全剧并不是在简单的讲一个故事,甚至“樱桃园”是去是留的命运也不是全剧最大的冲突,作品是在通过台上的故事讲述剧中人生活的过去和未来,作品以“生命就要过去了,我好像还没有生活过”做结。

    经过多年打拼,“北美崔哥”在美国堪称中产阶层。但他却说:“我们普遍感觉美国梦虽然实现了,但是中国梦耽误了。”因此,他很期待自己能凭借脱口秀回归国内,做一个“文化海归”。

    28365365打不开第二届北京芭蕾舞编舞比赛在即 比赛创办者赵汝蘅有话要说———第二届北京国际芭蕾舞暨编舞比赛将于7月5日在国家大剧院拉开帷幕,连续一周的时间里,来自世界各地的86名选手将聚集国家大剧院,参加芭蕾舞和编舞的角逐。记者日前采访了正在忙于比赛前筹备工作的中国舞蹈家协会主席、国家大剧院舞蹈艺术总监赵汝蘅,作为这个比赛的创办者之一,赵汝蘅坦率地对记者说:“我对这个比赛的心情是很纠结的,比赛已经进行到了第二届,我们不能给参赛选手一些‘实惠’和工作机会。当然,选手通过比赛明确了前进的方向,我们也很满足。”比赛目的:更看重编舞比赛“这几年我一直在问自己,我们为什么要举办这样的比赛?这几年我在国外比赛中做评委,带我们的团队去观摩比赛,很有收获。我刚刚参加了莫斯科国际芭蕾舞比赛担任评委,其实莫斯科国际芭蕾舞比赛的报名人数也不是很多,因为现在一些商业比赛太多了,商业比赛不仅有奖金,更重要的是能给选手提供工作机会。现在芭蕾演员的技能特别厉害,国际比赛就是一个集中展示。国家大剧院举办的这个比赛,我更看重的是编舞比赛。我国的芭蕾大环境是有欠缺的,编舞人才很缺乏,因此我们这次邀请的编舞评委很多是芭蕾舞团的艺术总监。我们还请了瑞士洛桑舞蹈学校的教师来上课,请高手上课为的是让选手们充分交流和提高。虽然不能给选手工作机会,但可以为他们提供很好的交流和享受机会。”芭蕾评委:尽显明星范儿这一届北京芭蕾舞暨编舞比赛中,评委的阵容就相当“养眼”。赵汝蘅告诉记者:“从比赛创办初我就有一个想法,就是邀请一些舞台一线的艺术家来做评委。因为在国际上一些赛事中,你会发现很多赛事都是邀请年岁较大的退休专家担任评委,退休了没事干就在世界各地当评委。但我们这一次的评委中有众多明星脸,比如俄罗斯马林斯基芭蕾舞剧院首席明星乌里扬娜·洛帕特金娜,她是现在基洛夫芭蕾舞团最好的明星,她平时演出对自己就要求很严,每一个细小的动作都有自己的艺术要求,那我们可以看看她怎么要求这些选手。”“维克多·巴里金则是莫斯科大剧院的明星,而安吉尔·科雷亚更是中国观众熟悉的大明星。评委中还有谭元元和辛丽丽。这样的阵容绝对引人瞩目。”评委之一阿根廷人朱利奥·博卡曾经是美国芭蕾舞剧院的明星演员,现在在乌拉圭芭蕾舞团担任总监,他问赵汝蘅:“我看上的演员可不可以带走?”可见他们对选手的期许。  编舞评委:主席是林怀民如果说芭蕾舞评委是明星范儿,编舞的评委则更多是舞团的总监们。赵汝蘅告诉记者:“编舞比赛的评委会主席是林怀民,评委凯瑟琳·本尼特、布里吉特·勒菲弗和约翰尼斯·欧曼都是世界一流芭蕾舞团的总监。像法国巴黎歌剧院芭蕾舞团的总监布里吉特·勒菲弗和瑞典皇家芭蕾舞团的总监约翰尼斯·欧曼。我们想告诉选手,不仅现代舞可以单独成为一个舞种,芭蕾舞的编导也特别稀缺。其实我们看一个芭蕾舞团实力是否强劲,编导起着关键作用,无论是诺伊梅尔还是约翰·科兰克,他们的舞团都因演出他们的作品而成为世界芭蕾的翘楚。中国不缺小编导,但缺乏编导大师,但大师往往要从小编导做起。因此,芭蕾舞团对于编导的需求量,尤其是对有想法的好编导的需求量,确实很大。”文/本报记者 伦兵  大赛亮点 目不暇接北京国际芭蕾舞暨编舞比赛于7月5日将在国家大剧院拉开帷幕,持续一周。7天时间里,将有包括开闭幕式、比赛、GALA晚会等多场舞蹈演出,来自世界各地的80多名选手将角逐芭蕾舞比赛和编舞比赛的各个奖项,来自世界各地的比赛评委和芭蕾明星们除了在比赛现场为选手们评判打分,有人还将在GALA和开闭幕式上演出自己的独门绝技,一周之内看点多多。

    现场表演“脱口秀” 观众大呼过瘾

    “硬骨头”的硬,首先在于这部舞剧题材的宏大历史叙事:公元前111年,因战乱,通往西域的陆上丝绸之路受阻,汉武帝派使臣率部到达广西北海合浦,寻找从海路到达西域的通道,开始了一次彪炳史册的伟大航行。“大家都听说过郑和下西洋,说那是海上丝绸之路的代表行为,那是明朝的事,而早在公元前111年,在汉代就有了海上丝绸之路。这是一段伟大的历史。”陈维亚说。

    在签售会现场,崔哥为读者表演了一场精彩绝伦的“北美崔哥脱口秀”。他的脱口秀取材于中国现状以及美国生活的点滴,同时融会老北京人的调侃、机智、幽默和美国文化的冷面诙谐,嬉笑怒骂之间,让人感慨良多。很多现场的观众表示,“北美崔哥”的脱口秀听着既过瘾又亲切。

    谈演出 “角儿”上台不被承认就完了张和平谈到票价时说,人艺的票价再高也不超过1000元,应建立激励机制,再怎么给演员,跟影视永远画不了等号。“刚才说的陈道明,他不是每天仅拿1500元,他们还要买票送人的,每天最少要买10张票,800一张,就是8000元。”这个话题又引起王岐山的兴趣。“世界上要么店大欺客,要么客大欺店。人艺现在对这些角儿来说,就是台大欺角儿,当年出了名的都想回人艺,在这个台上不被承认就完了。”“其实我怎么看这种现象?你能到我这里来,就像有些人到维也纳金色大厅弄一场独唱会一样,以此为荣。也有跳芭蕾舞的,说起在世界哪几个剧场都演出过,而且都是第一主角。这都说明你能到我这里来就不错了。”他最后总结道:“人艺的台阶不能下,入口就要高。”对此,张和平表示赞同,“为钱别来。”张和平补充说。 (记者 陈斯 白冰 王南)

    在聆听脱口秀的过程中,现场观众与崔哥进行了多角度的提问与互动。有读者问“北美崔哥”:“为什么你劝中国姑娘不要嫁老外?”他看着这位读者调侃道:“因为语言和文化的巨大差异,中美婚姻可能会变成一个人的‘夕阳红’”。

    李伟建回忆,大概上世纪90年代初曾在北京工人体育场听过笑林和李国盛的演出。“他一张嘴观众就欢呼雀跃,掌声雷动。我记得他们表演的是《拉兹之歌》,笑林老师唱的印度歌曲太像了,他长得也帅,很有女人缘,女观众鼓掌也很热烈。”李伟建的代表作品《咨询热线》创作时曾征询过笑林的意见,一开始他和武宾心里还不太有底,但笑林给了他们很多鼓励。“他觉得我们俩的表演,外界看没什么,内行来说是有突破性的——甲和乙之间,没什么交流,而是通过第三方的语言来把这个故事说圆了。”今年年初,为了推出北京相声新秀李寅飞、叶蓬、董建春、李丁、陈印泉、侯振鹏等六名演员,李伟建曾邀请笑林去电视台做节目。他说:“这些孩子们的相声再好,但是没名气,收视不好。我找到笑林老师,他说确实有事儿,但是听完后觉得这个事儿更加重要,那边要能找到替代的人,就来电视台录像。”后来,李伟建才知道,笑林老师推掉的是一个收入两三万的活动,而去北京电视台提携相声新秀却只有一千块钱劳务。“这些年,笑林老师平常说话不多,不像年轻那会儿,可是晚辈有什么事儿需要他帮忙,他不推辞。”李宽(青年相声演员)笑林老师把握住了时代脉搏青年相声演员李宽说:“笑林老师是看着我们几个长大的,我们内心跟他的感情很深。他的艺术道路,对我们青年演员来说有很多启发。他当年作为一个创新的代表,对整个相声界都有很大影响。他相声里的技巧,在那时往往不被传统相声演员推崇。他能剑走偏锋,把一门功课发挥到极致,登上春晚舞台,走进千家万户。”让李宽印象深刻的是,前两年在民族宫的一个青年相声专场,笑林在后台对几个青年演员说:“你们赶上了文艺的大好时代,应该把中国有底蕴的传统文化进行深入挖掘,多思考怎么在这个时代,把握时代的脉搏。”李宽表示,现在的年轻人看那个时代笑林和李国盛表演的节目,可能会有点不屑一顾。但是在那个年代,流行歌曲非常火,笑林老师就是把握住了时代脉搏,把相声通过新的形式推向大众。“他和马季先生一样,为我们的传统相声注入了新的内容,展现了新的形式。”李宽现在也在经营“宽和茶园”的连锁演出模式,所以特别能理解笑林老师当年走过的路。

    在回答“该不该入美籍”的问题时,“北美崔哥”幽默地表示:“美籍就像是围城,进去的人想出来,出来的人想进去。”引得观众笑声不断。

    对于演员们的表演,莫言感觉比一年前好多了。他说,第一轮演出时,有的地方衔接不太流畅,有的演员有些磕磕绊绊,对人物分寸的把握也不尽如他意。“这一次感觉很好,无论是主演还是配演都非常好,让我眼界大开。”莫言微笑地看着每一个演员,试图把自己温暖的鼓励传递到每个人身上,“是你们的表演坚定了我继续为人艺写戏的信念,能不能写得好再说,但我一定会努力地去写。”当演员们表示,一定会努力地演得更好时,他却幽默地说:“不用更好了,现在已经很好了。”虽然莫言的话不多,但却句句说在演员们的心坎上。该剧男主角、饰演荆轲的王斑非常高兴莫言能够再来看戏,“首场演出时,大家因为过度紧张而显得有些技术变形,可能有些地方确实没有完全表达出作者的想法。现在经过了30场的磨合,大家对这个戏的理解也更深刻,能够以更好的状态面对作者,让他对人艺的班底更有信心。”王斑对于荆轲的处理比前两轮演出更有层次,剧中大段独白的节奏也把握得更为准确。如果说当初排练时,莫言留在王斑剧本上的那句“王斑小兄好生演!”还多多少少有些不确定,如今他显然已经放心多了。

    谈到老外眼里的中国人,“北美崔哥”直言老外对中国人的普遍印象是“聪明、实用、会模仿、能吃苦。中国人用大量的人口、博大的文化、坚忍的耐性,一点一点融化当地的风情,再吐出一团新的中国风范的东西。”

    片段表演结束,饰演沙复明的刘小锋睁开眼睛,回头看了看自己刚才的位置,发现有一个位置走错了,应该往右,他却走得偏左了一点。他感慨地说,虽然已经练了一个多月,但闭上眼睛,有时候还是会找不到方向。

  姜昆:向新人学习 表演艺术才能发展

    法国有法兰西喜剧院,俄罗斯有圣彼得堡国立喜剧院、意大利有米兰小剧场……放眼海外,但凡具有深厚戏剧传统的艺术城市大都拥有一座声名斐然的喜剧院,而北京在这方面尚处于空白。

    在本次发布会上,著名相声表演艺术家姜昆特地来到现场助阵。席间,姜昆称“北美崔哥”的段子是“百年一遇的皇城根下的黑色幽默”,写出了中国人骨子里的弱点,并盛赞他的作品“一定是这个时代最尖端的东西”。

    本剧主要讲述了梦想着周游世界的敦魁(驴)召集了其他的动物小伙伴们,其中有连做梦都想要变成大英雄的凯缇(猫)、由于口臭无比自卑的多奇(狗)以及不惜被鳄鱼吃掉、也想成为歌手,给大家带去优美歌声的勒斯特(母鸡)——为了实现梦想,动物朋友们毅然决然的告别安逸,踏上寻梦之旅!不顾路上的艰难险阻、困苦劳累,与小偷斗智斗勇,克服重重磨难,最终实现音乐梦想,用胜利的成果换取成长与自信的励志故事。

    现代社会发展迅速,各种传播媒介层出不穷,艺术界亦不断涌现新人。姜昆称,现在年轻人的脱口秀节目中出现各种各样的表演方式,对传统的艺术表演冲击较大,他有时也会“看不懂”。

    话剧《雨人》讲述了一个简单朴素却交织着欢笑与泪水的温馨故事,由达斯汀·霍夫曼和汤姆·克鲁斯联袂主演的电影更是珠玉在前。此次,话剧中心创排的话剧《雨人》则特邀瑞典籍导演乔治·马威斯执导。曾获13个国际舞台剧大奖的马威斯在发布会上表示,话剧会更多地体现出原著剧本的精彩。

    “这个世界变化太大。有一个朋友曾经问我,姜昆现在你们怎么回事?怎么传统就没了?我说那多新鲜,过去做布景都是拿木头、大网子,趴在地上弄幻灯,现在都是LED,过去钉子,现在都改螺丝头,改接线头了。”姜昆笑称。

    “比如最后一幕周萍带着四凤要私奔,繁漪推出周冲来阻拦,周冲说‘我没什么可说的,你带她走吧’,每次演到此处,学生观众就会哄堂大笑并鼓掌。”顾威说,“我就不明白了,这是一个乱伦的私奔,居然还笑、还鼓掌。结果,现在只要对着学生,一演到这儿演员就犯怵,不知道该怎么弄。”顾威也听了很多意见,“有人说我们该内部检查,可能是表演不到位。上世纪50年代,朱琳演出鲁侍萍时,一句‘你是萍……凭什么打我的儿子’,老被观众笑,于是朱琳就把这句词拿掉了。后来周总理看完戏,给她打电话问那句词为什么拿掉?朱琳说,我说不好,一说观众就笑。周总理说,那是你们演员的问题,不是曹老爷子写的问题,这词儿一定要说。后来朱琳调整了表演,观众就不笑了。”更多人将《雷雨》遭笑归结于时代。“我知道这不是学生的问题,而是学校、老师的问题。他们还懂不懂得什么叫经典,什么叫权威,什么叫做追求?”这两天,许多戏剧界人士纷纷对《雷雨》笑场事件进行反思。戏剧评论家刘莐认为,杨立新不满学生观众笑场,这事儿值得深思。《雷雨》笑场事件,不应一味恼怒于年轻观众,如何让年轻观众在经典里找到自己、找到真正心灵在场的体验,才是戏剧人应该深思的问题。

    因此,在谈到如何发展表演艺术的时候,姜昆期待新人能够在舞台上有好的表现,并表示自己会向新人学习,这样艺术才能在传承中得到发展。

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